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Technical Dimensions PT. 3 – Inner Peace

Olá! Meu nome é Matheus Manente, sou musico e produtor musical. Nesta coluna, escreverei sobre dicas de composição e transcrições do meu álbum instrumental Illusions Dimension.

Semana passada, discutimos sobre duas frases da música Brihadeeswarar Temple escritas de maneiras bem diferentes! Caso você não tenha lido e praticado, clique aqui!

Hoje teremos uma transcrição completa do solo de guitarra da música Inner Peace! Ouça a música no link a seguir. Essa, assim como todas as outras músicas do álbum Illusions Dimension, podem ser baixadas de graça no Bandcamp ou escutadas via Spotify!

Desta vez, teremos mais prática e menos teoria. A primeira parte deste solo foi completamente escrita utilizando a escala de Mi Maior e diversas figuras rítmicas – desde Mínimas até Fusas, passando por Sextinas. Portanto, treinar a rítmica destas frases é um ótimo exercício mental para alternar entre divisões binárias e ternárias de tempo!

Technical Dimensions 3 Figura 1.png

Na segunda parte, aparece uma frase baseada na escala de Mi Menor Melódico e um arpejo de Mi Diminuto, antes de a base fazer uma modulação para Fá# menor. A frase que se segue está completamente escrita dentro desta tonalidade, e é tocada com o auxílio de pull offs para facilitar a digitação, com a repetição do seguinte padrão:

Palhetada – Pull Off – Palhetada – Palhetada

Technical Dimensions 3 Figura 2.png

Por fim, a base faz mais uma modulação para Sib Maior, e o solo segue para esta tonalidade. Neste ponto, a grande dificuldade é manter a velocidade e definição da frase, o que exige bastante resistência especialmente da mão que está digitando (esquerda no caso de destros).

Technical Dimensions 3 Figura 3.png

Esta foi uma música muito marcante para mim na época em que a escrevi, e ainda guardo bastante carinho por ela. Uma curiosidade: No início, as vozes dizem “eu amo você” em dezenas de línguas diferentes!

Gostou? Conseguiu tocar o solo?

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Se quiser conhecer mais sobre o meu trabalho, não deixe de acessar o website oficial.

Semana que vem tem mais! Até lá!

Technical Dimensions PT. 2 – Brihadeeswarar Temple

Olá! Meu nome é Matheus Manente, sou musico e produtor musical. Nesta coluna, escreverei sobre dicas de composição e transcrições do meu álbum instrumental Illusions Dimension.

Semana passada, discutimos uma sequência de arpejos da música Market Garden que, além de ser escrita num modo diatônico bem diferente, serve como um ótimo exercício técnico! Caso você não tenha lido, clique aqui!

Hoje vamos conversar sobre duas frases muito interessantes da música Brihadeeswarar Temple, que também podem servir como excelentes exercícios para desenvolver a técnica e sincronia entre ambas as mãos! Ouça a música no link a seguir:

A primeira frase começa logo aos 24 segundos de música, e é baseada em Ré Lídio. Se você quiser explicações detalhadas sobre os modos gregos ou diatônicos, pode acessar o texto fantástico que o Leandro Fonseca escreveu clicando aqui! Em resumo, este modo diatônico é formado pelos seguintes intervalos (que incluem uma quarta aumentada):

F 2M 3M 4A 5J 6M 7M

A construção desta frase é muito simples e compreende somente a execução das notas da escala, que no caso de Ré são:

Ré – Mi – Fá# – Sol# – Lá – Si – Dó#

Se a composição é bastante simples, a real peculiaridade desta frase se dá na digitação, um padrão completamente fora do convencional e que, a princípio, com certeza vai dar alguns nós em sua mão. Um ótimo exercício para trabalhar a independência dos dedos!

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A segunda frase começa aos 4min09s da música, e logo no primeiro compasso, aparenta ser uma clássica frase construída sobre a escala de Fá# pentatônica menor, com a presença de uma blue note na quarta aumentada. No entanto, o segundo compasso revela uma sonoridade bastante diferente, advinda do próprio modo mixolídio b9/b13 que discutimos na semana passada:

Technical Dimensions 2 Figura 2.png

Então, qual é o segredo desta frase? Ela se baseia, principalmente, na omissão das notas características do modo e na inclusão de uma aproximação cromática.

No primeiro compasso, a omissão das notas características esconde do ouvinte o modo sob o qual estamos trabalhando, sem escapar da escala – A blue note surge como uma nota de aproximação, uma dissonância que se resolve na quinta justa, e reforça a “mentira” que estamos contando.

Já no segundo compasso, a frase revela finalmente outras notas do modo, e sua real natureza, que reside no modo frígio maior. A última nota a ser “revelada” é justamente a terça maior.

Os próximos compassos seguem um padrão de construção muito parecido, embora o quarto compasso seja ligeiramente diferente do segundo. Este é um ótimo exemplo de como o contexto no qual as notas são colocadas é capaz de manipular a sonoridade de uma música.

Technical Dimensions 2 Figura 3.png

E como toda a interpretação é relativa, vale a pena também observar esta frase através da perspectiva da utilização de outros dois modos, Fa# Lídio b7 na primeira parte e Mi Dórico #4 na segunda.

Curiosidade: Brihadeeswarar Temple foi a primeira música a ser composta para o álbum Illusions Dimension, que você pode baixar de graça clicando aqui!

Gostou? Conseguiu tocar as frases?

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Semana que vem tem mais! Até lá!

 

Technical Dimensions PT. 1 – Market Garden

Olá! Meu nome é Matheus Manente, sou musico e produtor musical. Nesta coluna, escreverei sobre dicas de composição e transcrições do meu álbum instrumental Illusions Dimension.

No primeiro texto da série, explicarei como criei uma sequência de arpejos encontrada na música Market Garden, aos 1min30s, que pode ser ouvida através do vídeo a seguir. Existem várias peculiaridades sobre esta frase que podem lhe fornecer ideias interessantes!

Esta sequência de arpejos tem, entre suas peculiaridades, o fato de ser baseada no modo frígio maior, também chamado de mixolídio b9/b13, que surge a partir do quinto grau da escala menor harmônica. Não sabe do que eu estou falando? Como o próprio nome sugere, trata-se do modo frígio, cujo formato é:

F 2m 3m 4J 5J 6m 7m

Porém com uma alteração na terça, que se torna maior:

F 2m 3M 4J 5J 6m 7m

Por este mesmo motivo, ele também é chamado de mixolídio b9/b13: trata-se de um modo mixolídio com duas alterações em relação ao formato original, a nona – ou segunda – menor e a décima terceira – ou sexta – menor.

A escala de Si Frígio Maior, portanto, compreende as seguintes notas:

Si – Dó – Ré# – Mi – Fá# – Sol – Lá

Com estas notas, podemos montar diversos acordes com dissonâncias bastante peculiares, que neste contexto ressaltam as notas características do modo. Entre os acordes que podem ser formados por esta escala, podemos destacar os que fazem parte da sequência de arpejos de Market Garden:

B

B (add 11)

B (add b9)

Am

Am (add #11)

C

Outra peculiaridade deste trecho é que as dissonâncias de nona e décima primeira foram adicionadas sem a presença da sétima do acorde, por uma questão de puro gosto musical – Era a sonoridade que eu procurava. A transcrição do trecho é um bom exemplo de como aplicar este tipo de arpejo e intenção modal num contexto musical simples:

Technical Dimensions 1 Figura 1.png

A terceira peculiaridade quanto a esta frase é que, ao contrário da maioria das sequências de arpejos para guitarra, ela não é tocada com sweep picking, e sim com alternate picking (palhetada alternada) – com exceção do último arpejo, que é mais rápido e exige o sweep em sua execução.

Como o guitarrista deve sempre alternar a palhetada para cima e para baixo, esta frase exige bastante destreza e transforma o trecho num excelente exercício para o desenvolvimento da técnica e sincronia entre ambas as mãos.

Outro exemplo de sequência de arpejos que segue o mesmo padrão de palhetada alternada é encontrado aos 2min20s da música Glass Prison, do Dream Theater, tocada pelo excelente guitarrista John Petrucci:

Tente sempre tocar este tipo de frase com a mão relaxada e movimentos leves e curtos, para que a economia de movimento permita que você desenvolva maior velocidade.

Gostou da frase? Sentiu a sonoridade peculiar do modo? Conseguiu tocá-la?

Não esqueça de deixar sua opinião.

Semana que vem tem mais! Até lá!