Categoria: Colunas

10 dicas para você soltar a voz com mais tranquilidade durante um ensaio

10 dicas para você soltar a voz com mais tranquilidade durante um ensaio

Por Manuela Perez

Se prepare antes

1) Estude o repertório

É importante que você conheça bem as músicas que irá cantar. Nada mais profissional do que chegar ao ensaio sabendo a sua parte.

2) Descubra se a tonalidade das músicas está adequada para a sua voz

Caso sinta desconforto cantando alguma música, converse com a sua banda para mudar o tom.

Peça ajuda ao seu professor. Muitas vezes você até alcança o tom da música, mas precisa estudar mais alguma técnica específica. É muito importante conhecer sua própria voz.

3) Leve as letras para o ensaio

Faça anotações nas letras, principalmente sobre as técnicas: onde respirar, partes agudas, partes graves, entre outras que julgar necessárias. Isso te deixará mais confiante.

Além disso, para não ter dúvida na hora, anote também quantas vezes repete cada parte da música (refrão, parte A, parte B, etc).

Dia do ensaio

4) Tenha uma refeição mais leve

Antes de cantar, recomenda-se comer uma maçã.

Por ser adstringente, ela ajuda a limpar a boca e a faringe. Além disso, ajuda na ressonância e articulação. Outro ponto positivo da maçã é que o movimento da mastigação ajuda a soltar a musculatura.

Evite derivados do leite, chocolate, doces e refrigerante. Esses alimentos deixam a saliva mais grossa e dificultam a fonoarticulação.

5) Aqueça a sua voz

É importante aquecer a voz para prepará-la adequadamente na hora de cantar.

Faça exercícios de respiração, vibração de lábio ou língua e alguns vocalizes.

Para se sentir mais solto e relaxado, faça também exercícios de alongamento, já que a tensão atrapalha muito.

É importante que você esteja totalmente aquecido e relaxado.

Na hora do ensaio

6) Regule o microfone

Passe o som sempre. Tente regular bem a equalização e o volume do seu microfone. É importante que você esteja se ouvindo para não forçar a voz. Qualquer sinal de voz arranhada é um indício de que algo está errado, por isso é muito importante ajustar o microfone.

Neste link você encontra algumas dicas de como regular os equipamentos e instrumentos na hora do ensaio.

7) Beba água

Durante o ensaio beba água na temperatura ambiente. A água ajuda a não deixar sua boca seca enquanto canta. Além disso, a ingestão de água ao longo do dia hidrata a laringe e, assim, diminui os riscos de lesão nas cordas vocais.

8) Nunca ultrapasse o seu limite

Se sentir qualquer desconforto enquanto canta, pare e analise o que pode estar acontecendo. Se estiver com a voz cansada ou se estiver doente, não cante. Isso prejudica a saúde vocal.

Pós ensaio

9) Anote o que pode ser melhorado

Ao final do ensaio, faça anotações do que acha que pode ser mudado, o que faltou, o que errou ou mudanças que você acha importantes para a qualidade da sua voz. Converse com os músicos e peça sugestões.

10) Desaqueça assim que terminar de cantar

Faça exercícios de vibração de lábio ou língua na região grave. Isso ajuda a voltar a voz para região de fala, sem continuar forçando a musculatura.

E, aí? Gostou das dicas?

Deixe seu comentário.

manuela

Manuela Perez é cantora profissional e professora da Mousikê

Ensaie mais baixo e ouça melhor!

Ensaie mais baixo e ouça melhor!

Percebo que muitas bandas ensaiam com volume muito alto. Essa prática, além de poder causar perda irreversível da audição, também compromete a qualidade do ensaio.

Cena comum:

O guitarrista diz que não está se ouvindo e aumenta o volume do amplificador. Agora é o baixista que afirma se ouvir mal e também aumenta. Logo o baterista acha que está tudo alto e começa a tocar mais forte. O cantor, por mais que tente aumentar o volume do microfone, não consegue acompanhar a banda. Ninguém ouve a voz. De repente, uma microfonia. Tudo está embolado e batendo na casa dos 100dB ou mais.

Pareceu familiar?

Pois bem, algumas medidas simples podem ajudar bastante a mudar esse cenário e a tornar o ensaio mais saudável e produtivo.

Posicione melhor os amplificadores.

Se o amplificador está no chão, ou numa altura baixa, e apontando para as suas pernas você vai acabar aumentando o volume mais do que o necessário e ainda assim não irá se ouvir direito. Certifique-se de colocá-lo numa posição mais alta, com o falante apontando diretamente para sua cabeça. Dê um passo pra trás, tente se afastar um pouco do amplificador, isso também irá ajudar.

Por mais óbvio que isso possa parecer, ao tocar em conjunto, o objetivo não é ouvir o seu instrumento isoladamente, ou sobreposto aos demais, e sim ouvir todo mundo com a maior clareza possível.

É importante ouvir os outros. Não há espaço para o ego.

A bateria acústica, por não ter controle de volume, é o ponto de referência. Tente obter um bom equilíbrio entre baixo e bateria. Quanto menor o ambiente de ensaio, mais importante que o baterista segure um pouco a pegada. Não tocar a caixa com rimshot nos ensaios, por exemplo, já dá uma boa ajuda no controle do volume sonoro. Direcionar o amplificador de baixo levemente para o baterista poderá ajudá-lo. Em relação ao baixo, pode ser interessante diminuir um pouco o excesso de grave (abaixo de 100Hz) e o médio grave, algo em torno de 400Hz. Isso abrirá espaço para os outros instrumentos. Para mais definição, teste acrescentar um pouquinho de médio agudo, algo perto de 2,5kHz aproximadamente. 

Agora adicione os outros instrumentos (guitarras, teclados, etc) aos poucos. Certifique-se de que não estão com um grave desnecessário “brigando” com o baixo. Deixe espaço para o baixo e para o bumbo. O mesmo para o agudo, corte o que for desnecessário. Lembre-se, os instrumentos não têm que soar bem individualmente apenas, e sim em conjunto. Não adianta de nada sua guitarra estar com um som maravilhoso quando você está tocando sozinho, mas no conjunto estar conflitando com os demais instrumentos. Enfatizar por volta de 250Hz, pode dar uma esquentada no som, enquanto 2,5kHz poderá trazer presença e definição. Teste e faça os ajustes necessários.

Por fim, com os instrumentos regulados e equilibrados, inclua os vocais. Não há a necessidade de manter os graves. Se sua mesa tiver um hipass filter, usá-lo nas vozes pode ser uma boa ideia. É comum 75 ou 80Hz, mas, se tiver como escolher a frequência, pode subir um pouco mais, 100, 120Hz, faça um teste. Pode ser interessante também tirar um pouco de médio grave, algo entre 300 e 500Hz, mais ou menos, se possível. Teste. Algo em torno de 2kHz e 4kHz, aproximadamente, pode dar a definição que está faltando, experimente aumentar um pouquinho algo nessa faixa de frequência, se tiver essa opção. Ouça os agudos e analise se é interessante fazer alguma correção.

Leia o manual dos equipamentos.

Conhecer bem o seu próprio instrumento e equipamento é fundamental. No manual você vai descobrir, por exemplo, a quais frequências respondem os controles de grave, médio e agudo do seu amplificador, ou ainda, você poderá encontrar sugestões de conexões e regulagens de equalização para instrumentos específicos no manual da mesa de som. Em música, sempre há o que aprender, não se acanhe em pedir dicas, informações ou tirar dúvidas com músicos mais experientes. A grande maioria fica feliz em poder ajudar e compartilhar conhecimento.

Espero que essas sugestões ajudem a ter um maior controle do volume e ensaios melhores.

Leandro Fonseca – Compositor, Professor, Músico, Produtor e Diretor da Mousikê
fb.com/leandrofonsecatgk

Música e filosofia: a origem do nome música

Música e filosofia: a origem do nome música

Por Vagner Sardinha

Conversando sobre mitologia grega, uma pessoa me questiona: qual era considerada a musa da música? De imediato dei a seguinte resposta: “não existe uma musa da música, todas as musas são música”. Minha resposta incomodou de duas formas à pessoa que perguntara. Não seriam todas as musas da música? E, mesmo se assim o fossem, como poderiam todas elas serem da música? Calíope não era a musa da poesia? Clio da história? E assim por diante? Cada uma possuía o seu domínio como musa. Sim, concordo, porém, explicarei minha resposta inicial.

“não existe uma musa da música, todas as musas são música”

Para compreender que todas as musas são música é preciso compreender a origem das musas como guardiãs da memória. As musas nascem da união entre Zeus, o deus dos deuses do Olimpo e a filha de Urano e Gaia, irmã de Chronos e Oceanos, Mnemósine, deusa da memória. Não por acaso, Mnemósine guarda toda infinitude em sua genealogia – filha do céu (Urano) e da terra (Gaia), irmã do tempo e do oceano. Mnemósine atravessa o tempo absoluto, isto é, o tempo medido e racionalizado. Durante nove noites Zeus e Mnemósine copulam e dessa união nascem nove musas.

Elas, as musas, são o próprio canto no seu cantar, cantam a memória, nascem para trazer à presença, através do canto, a glória dos deuses. Acompanhadas da melodia da lira de Apolo, dançando e cantando ao redor da fonte e do altar de Zeus no Monte Olimpo, são filhas e ao mesmo tempo a própria personificação da memória. Uma vez em seu canto, o que foi dito não pode ser esquecido.

No grego antigo, esquecimento é dito na palavra lethe, o rio que atravessa o Hades (na mitologia grega, espécie do que se conhece por inferno), e quem bebe da água deste rio esquece tudo que viveu. O canto das musas é o não esquecimento dito na palavra a-lethéia, isto é, o que o grego entende por verdade. Essa verdade é aquilo que se apresenta da maneira que é, diferente da concepção dualística na qual compreendemos a verdade hoje: oposição entre verdadeiro e falso.

Leia o texto na íntegra.

Technical Dimensions PT. 2 – Brihadeeswarar Temple

Olá! Meu nome é Matheus Manente, sou musico e produtor musical. Nesta coluna, escreverei sobre dicas de composição e transcrições do meu álbum instrumental Illusions Dimension.

Semana passada, discutimos uma sequência de arpejos da música Market Garden que, além de ser escrita num modo diatônico bem diferente, serve como um ótimo exercício técnico! Caso você não tenha lido, clique aqui!

Hoje vamos conversar sobre duas frases muito interessantes da música Brihadeeswarar Temple, que também podem servir como excelentes exercícios para desenvolver a técnica e sincronia entre ambas as mãos! Ouça a música no link a seguir:

A primeira frase começa logo aos 24 segundos de música, e é baseada em Ré Lídio. Se você quiser explicações detalhadas sobre os modos gregos ou diatônicos, pode acessar o texto fantástico que o Leandro Fonseca escreveu clicando aqui! Em resumo, este modo diatônico é formado pelos seguintes intervalos (que incluem uma quarta aumentada):

F 2M 3M 4A 5J 6M 7M

A construção desta frase é muito simples e compreende somente a execução das notas da escala, que no caso de Ré são:

Ré – Mi – Fá# – Sol# – Lá – Si – Dó#

Se a composição é bastante simples, a real peculiaridade desta frase se dá na digitação, um padrão completamente fora do convencional e que, a princípio, com certeza vai dar alguns nós em sua mão. Um ótimo exercício para trabalhar a independência dos dedos!

Technical Dimensions 2 Figura 1.png

A segunda frase começa aos 4min09s da música, e logo no primeiro compasso, aparenta ser uma clássica frase construída sobre a escala de Fá# pentatônica menor, com a presença de uma blue note na quarta aumentada. No entanto, o segundo compasso revela uma sonoridade bastante diferente, advinda do próprio modo mixolídio b9/b13 que discutimos na semana passada:

Technical Dimensions 2 Figura 2.png

Então, qual é o segredo desta frase? Ela se baseia, principalmente, na omissão das notas características do modo e na inclusão de uma aproximação cromática.

No primeiro compasso, a omissão das notas características esconde do ouvinte o modo sob o qual estamos trabalhando, sem escapar da escala – A blue note surge como uma nota de aproximação, uma dissonância que se resolve na quinta justa, e reforça a “mentira” que estamos contando.

Já no segundo compasso, a frase revela finalmente outras notas do modo, e sua real natureza, que reside no modo frígio maior. A última nota a ser “revelada” é justamente a terça maior.

Os próximos compassos seguem um padrão de construção muito parecido, embora o quarto compasso seja ligeiramente diferente do segundo. Este é um ótimo exemplo de como o contexto no qual as notas são colocadas é capaz de manipular a sonoridade de uma música.

Technical Dimensions 2 Figura 3.png

E como toda a interpretação é relativa, vale a pena também observar esta frase através da perspectiva da utilização de outros dois modos, Fa# Lídio b7 na primeira parte e Mi Dórico #4 na segunda.

Curiosidade: Brihadeeswarar Temple foi a primeira música a ser composta para o álbum Illusions Dimension, que você pode baixar de graça clicando aqui!

Gostou? Conseguiu tocar as frases?

Não esqueça de deixar sua opinião!

Semana que vem tem mais! Até lá!

 

Technical Dimensions PT. 1 – Market Garden

Olá! Meu nome é Matheus Manente, sou musico e produtor musical. Nesta coluna, escreverei sobre dicas de composição e transcrições do meu álbum instrumental Illusions Dimension.

No primeiro texto da série, explicarei como criei uma sequência de arpejos encontrada na música Market Garden, aos 1min30s, que pode ser ouvida através do vídeo a seguir. Existem várias peculiaridades sobre esta frase que podem lhe fornecer ideias interessantes!

Esta sequência de arpejos tem, entre suas peculiaridades, o fato de ser baseada no modo frígio maior, também chamado de mixolídio b9/b13, que surge a partir do quinto grau da escala menor harmônica. Não sabe do que eu estou falando? Como o próprio nome sugere, trata-se do modo frígio, cujo formato é:

F 2m 3m 4J 5J 6m 7m

Porém com uma alteração na terça, que se torna maior:

F 2m 3M 4J 5J 6m 7m

Por este mesmo motivo, ele também é chamado de mixolídio b9/b13: trata-se de um modo mixolídio com duas alterações em relação ao formato original, a nona – ou segunda – menor e a décima terceira – ou sexta – menor.

A escala de Si Frígio Maior, portanto, compreende as seguintes notas:

Si – Dó – Ré# – Mi – Fá# – Sol – Lá

Com estas notas, podemos montar diversos acordes com dissonâncias bastante peculiares, que neste contexto ressaltam as notas características do modo. Entre os acordes que podem ser formados por esta escala, podemos destacar os que fazem parte da sequência de arpejos de Market Garden:

B

B (add 11)

B (add b9)

Am

Am (add #11)

C

Outra peculiaridade deste trecho é que as dissonâncias de nona e décima primeira foram adicionadas sem a presença da sétima do acorde, por uma questão de puro gosto musical – Era a sonoridade que eu procurava. A transcrição do trecho é um bom exemplo de como aplicar este tipo de arpejo e intenção modal num contexto musical simples:

Technical Dimensions 1 Figura 1.png

A terceira peculiaridade quanto a esta frase é que, ao contrário da maioria das sequências de arpejos para guitarra, ela não é tocada com sweep picking, e sim com alternate picking (palhetada alternada) – com exceção do último arpejo, que é mais rápido e exige o sweep em sua execução.

Como o guitarrista deve sempre alternar a palhetada para cima e para baixo, esta frase exige bastante destreza e transforma o trecho num excelente exercício para o desenvolvimento da técnica e sincronia entre ambas as mãos.

Outro exemplo de sequência de arpejos que segue o mesmo padrão de palhetada alternada é encontrado aos 2min20s da música Glass Prison, do Dream Theater, tocada pelo excelente guitarrista John Petrucci:

Tente sempre tocar este tipo de frase com a mão relaxada e movimentos leves e curtos, para que a economia de movimento permita que você desenvolva maior velocidade.

Gostou da frase? Sentiu a sonoridade peculiar do modo? Conseguiu tocá-la?

Não esqueça de deixar sua opinião.

Semana que vem tem mais! Até lá!

EFEITOS DE ÁUDIO / PEDAIS / SET UP

Texto extraído de nossa apostila Efeitos ©2015 

Os efeitos podem ser divididos em categorias de formas diferentes. Eu optei pela seguinte divisão:

1) Filtros
2) Efeitos que aumentam o sinal
3) Atrasos
4) Outros

1) Filtros
Equalizadores são filtros, não são necessariamente efeitos, mas podem ser usados para se conseguir timbres inusitados e interessantes. De qualquer forma, são responsáveis por filtrar as faixas de frequências indesejadas, moldando assim o timbre dos instrumentos e vozes.

Tipos de Filtros:

HiPass / LoPass (Filtro Passa-altas / Passa-baixas) – Filtra os extremos, deixando passar somente os graves (LoPass) ou agudos (HiPass), a partir da frequência estipulada. Exemplo: HiPass em 80Hz – filtra o que está abaixo de 80Hz e deixa passar tudo que está acima.

BandPass (HiPass + LoPass) – Filtra os extremos, deixando passar somente os graves ou agudos, a partir das frequências estipuladas. Exemplo: Filtra o que está abaixo de 400Hz e o que está acima de 2kHz.

Shelving – Aumenta ou atenua todas as frequências a partir de uma selecionada. Pode ser um Hi shelving ou Lo shelving. Exemplo: Aumenta ou diminui todas as frequências acima de 5kHz.

Peaking – Aumenta ou atenua uma frequência específica, mas, de acordo com a largura da banda (Q), pega algumas frequências vizinhas também.

Notch (Fenda) – Corta uma frequência específica.
O Wah-wah é um filtro BandPass que muda a faixa de frequência no espectro de acordo com o acionamento do pedal.

Noise Gate (portão de ruídos ou supressor de ruídos) é um “filtro de ruídos”. Bloqueia os sinais mais fracos do que o definido pelo Threshold e libera o sinal, assim que o nível ultrapasse o Threshold.

2) Efeitos que aumentam o sinal – Booster, Compressor, Overdrive, Distorção e Fuzz

a) Limpos – Não saturam o sinal

Booster – Na verdade não é um efeito, aumenta o sinal sem adicionar nada, nenhum tipo de distorção ou efeito. A qualidade do sinal é inalterada, apenas o volume é aumentado. Pode ser usado para aumentar o volume em um solo, por exemplo, ou para “empurrar” o amplificador, e assim forçá-lo a distorcer.

*True bypass e Buffer – O sinal não passa pelo circuito de um pedal true bypass quando esse está desligado. Em uma série de pedais true bypass, devido às inúmeras conexões e também à distância percorrida pelo sinal através dos cabos (da guitarra até os pedais e do último pedal até o amplificador), há uma perda considerável do sinal original, ou seja, o sinal se torna mais fraco e perde algumas características. Há a necessidade de utilizar um buffer para que o sinal original seja preservado.
Em pedais que não são true bypass já existe um buffer que faz esse trabalho. O sinal não atravessa o pedal se esse não estiver sendo alimentado, pois, de qualquer forma, o sinal passa pelo circuito do pedal e é reforçado pelo buffer.
O melhor sistema depende da qualidade do buffer. Pedais que não tenham um buffer de qualidade podem piorar o sinal, enquanto pedais true bypass, sem um buffer, ou com um buffer de baixa qualidade, da mesma forma, podem ter o sinal piorado.
Existem pedais de Boosters que já contém um Buffer.

Compressor – É mais um processador do que um efeito, suaviza o ataque e o decaimento de um sinal e amplifica a sua cauda (sustentação e repouso). Em outras palavras, segura os picos do sinal, enquanto impulsiona, amplifica, as partes mais baixas, dando assim a impressão de maior presença e volume. Pode ser usado como um booster.

b) Sujos – Saturam o sinal

Overdrive – Aumenta o sinal a ponto de “clipá-lo”. Os picos das ondas sonoras são cortados, provocando assim um som distorcido. O Overdrive é o efeito mais suave e versátil entre os distorcedores, podendo ir desde uma leve saturação em volumes mais baixos até uma distorção mais expressiva em volumes mais altos.

Distorção – Uma saturação mais intensa provocada por um aumento ainda maior do sinal.
Apesar de existirem vários tipos de distorções e ganhos, não há muita variação em relação à intensidade.

Fuzz – Saturação mais severa, capaz de transformar a onda sonora em praticamente uma onda quadrada, resultando em um som altamente distorcido.

3) Atrasos

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a) Ambiência
O Delay e o Reverb talvez sejam os efeitos mais usados em uma mixagem.

Delay (Atraso) – Grava uma cópia do sinal e dispara em atraso.
Pode ser mono ou estéreo, varia o tempo de atraso e o número de repetições.
Alguns tipos de delay: slapback, multitap, pingpong delay.

Reverb – Simula as reflexões de um ambiente. (Lembrando que o som é uma onda que se propaga em todas as direções e é refletido por alguns tipos de superfície). Pode simular o som se propagando e sendo refletido dentro de uma igreja ou de uma caverna, por exemplo.
Alguns tipos de reverb: Room (curto), Hall (longo), Plate, Spring.

b) Modulação
Os efeitos de modulação criam uma cópia do sinal com um ligeiro atraso em relação ao sinal original, provocando, assim, cancelamento de fases. Um modulador se encarrega de “varrer” as frequências canceladas pelo espectro sonoro.

Phaser – Atrasos de 1 a 10 ms geram um efeito conhecido como comb filter (filtro de pente). Algumas frequências são atenuadas (filtros do tipo notch) enquanto as frequências vizinhas são reforçadas. Estes “notchs” são movidos por um modulador dentro do espectro sonoro provocando o efeito característico.

Flanger – Atrasos de 1 a 20 ms com um modulador que varia a velocidade do atraso, mudando a fase e fazendo uma varredura no espectro sonoro. Basicamente é o mesmo que o Phaser, porém, enquanto o Phaser tem um número pequeno de filtros, o Flanger pode ter vários. * Até 20 ms nosso ouvido não percebe o atraso como um outro som, como acontece com o delay.

Chorus – Múltiplas cópias do sinal, com pequenos atrasos de tempo e afinação, para simular vários instrumentos tocando juntos a mesma coisa, mas com sensíveis variações de intonação, como acontece em um coral, por exemplo. O princípio também é bem parecido com o Phaser, porém os “notchs” não são varridos por todo o espectro, mas sim por frequências específicas, acima e abaixo deles.

4) Outros
Existem vários outros tipos de efeito, alguns se baseiam em Variação de Amplitude, como o Tremolo e o Panning.
Outros em variação de afinação, como o Vibrato que é um oscilador entre as notas vizinhas, acima e abaixo, da nota tocada.
O Pitch Shifter se baseia na transposição do som, acelerando ou retardando o som original, a fim de torná-lo mais agudo ou grave. Ao acelerar ou retardar o som, é necessário expandi-lo ou comprimi-lo para compensar a diferença temporal. Para isso, exige algoritmos mais sofisticados. Hoje existem pitch shifters inteligentes que não se baseiam apenas no intervalo musical (3ª maior, ou 4ª justa, por exemplo), mas sim na tonalidade, transpondo 3ªs maiores e menores, por exemplo, de acordo com o tom estipulado.

Dicas:
Você pode procurar por stems de músicas na Internet. São áudios de música com grupos de instrumentos. Um arquivo estéreo das guitarras, um da bateria, um do baixo e um da voz, por exemplo. Assim, você conseguirá ouvir separadamente os instrumentos e vozes, ficando mais fácil de perceber os efeitos. No YouTube mesmo, é possível encontrar bastante coisa. Procure pelo nome da música e acrescente “vocal only” ou “drums only”.

Neste vídeo, Steve Vai fala um pouco sobre a ordem dos pedais.

Abaixo a sugestão da Roland/Boss:

sequencia-de-pedais-compactos.jpg

O que eu considero mais importante de tudo é a distorção vir antes de efeitos de modulação e ambiência, por exemplo. Assim você está acrescentando efeitos ao som distorcido. Do contrário, você distorcerá o seu Reverb ou Chorus (pode ser interessante, não?).

Pesquise, teste, tire suas conclusões.

Referências:
No site da Gibson tem uma ótima série de textos (em inglês), sobre pedais de efeitos e efeitos, adaptados do livro: Guitar Effects Pedals: The Practical Handbook.
Parte 1: http://www.gibson.com/News-Lifestyle/Features/en-us/effects-explained-overdrive.aspx
Parte 2: http://www.gibson.com/news-lifestyle/features/en-us/effects-explained-booster-comp.aspx
Parte 3: http://www.gibson.com/News-Lifestyle/Features/en-us/effects-explained-overdrive-di.aspx
Parte 4: http://www.gibson.com/News-Lifestyle/Features/en-us/effects-explained-modulation.aspx
Parte 5: http://www.gibson.com/News-Lifestyle/Features/en-us/vibrato-tremolo-octave-divider.aspx
Parte 6: http://www.gibson.com/News-Lifestyle/Features/en-us/effects-explained-echo-delay.aspx
Parte 7: http://www.gibson.com/News-Lifestyle/Features/en-us/effects-explained-filtering-an.aspx

Outra página interessante é esta aqui:
http://www2.eca.usp.br/prof/iazzetta/tutor/audio/efeitos/effx.html
Site do Fernando Iazzetta, professor na área de Música e Tecnologia do Departamento de Música da Escola de Artes da USP e coordenador do Laboratório de Acústica Musical e Informática (LAMI).

Leandro Fonseca – Compositor, Professor, Músico, Produtor e Diretor da Mousikê fb.com/leandrofonsecatgk

Quintas Justas Acompanham

Quintas Justas Acompanham

Qual é o mais importante intervalo musical?

Será que isso existe? Se existe, qual seria o intervalo mais importante?

O intervalo de quinta justa (5J), talvez? Ou o intervalo de semitom, já que é o menor intervalo da música ocidental e já que somando semitons, chegamos em qualquer outro intervalo musical? Ou seria o intervalo de um tom, ou até mesmo o de oitava?

Ou, talvez, isso dependa do contexto. Talvez o trítono seja o intervalo mais importante da música tonal.

Bom, na verdade isso não importa. O que quero hoje é deixar algumas “dicas” muito simples, que podem ajudar quem está estudando esse assunto.

As dicas se referem ao intervalo de Quinta.
Ao citar esse tema com meus alunos eu costumo dar o título de “Quintas Justas Acompanham”.
Mas antes de qualquer coisa, vou citar algumas razões para considerar o intervalo de quinta como um intervalo muito importante:

– o primeiro harmônico da série harmônica, logo depois da oitava, é o intervalo de quinta;
– é o intervalo do “famoso powerchord”, que os guitarristas tanto usam;
– baixistas frequentemente usam esse intervalo em suas linhas, assim como a mão esquerda do pianista;
– faz parte da formação de tríades e acordes;
– com uma sequência de quintas, formamos uma escala pentatônica: dó sol ré lá mi;
– ou uma escala diatônica: fá dó sol ré lá mi si;
– através das quintas, cobrimos todas as escalas maiores e menores, bem como seus acidentes e suas respectivas armaduras de clave.

Enfim, agora vamos às informações e dicas:

– a quinta justa é um intervalo de 3 tons e meio ou 7 semitons;
– as quintas justas de notas naturais são naturais*: dó – sol, ré – lá, mi – si, fá – dó, sol – ré, lá – mi. Basta contar até cinco;
– *o intervalo si – fá é uma exceção, já que tem apenas 3 tons e forma um intervalo de quinta diminuta. A quinta justa do si é o fá#;
– quinta diminuta é um intervalo de 3 tons e quinta aumentada é um intervalo de 4 tons;
– “Quintas Justas Acompanham”: se a quinta justa de dó é o sol, qual a quinta justa de dó#? É o sol#. É só mover as duas notas do intervalo de quinta justa, que você continua tendo uma quinta justa;
– a partir daí fica fácil lidar também com as quintas aumentadas e diminutas: dó – sol (5J), dó – sol# (5A), dó – solb (5d);
– dó# – sol# (5J), dó# – sol## (5A), dó# – sol (5d).

Muito bem, quem é a quinta aumentada do mi?
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si# (sim, ele existe).

Quem é a quinta aumentada do lá?
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mi# (idem).

Quinta diminuta do fá?
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dób.

Agora, como lidar com o si?
si – fá# (5J), si – fá## (5A), si – fá (5d), sib – fá (5J), sib – fá# (5A) e sib – fáb (5d).

É isso, espero que ajude.

Bons estudos!

Leandro Fonseca – Compositor, Professor, Músico, Produtor e Diretor da Mousikê  fb.com/leandrofonsecatgk

Pré-Produção

preproducao

Voltamos às nossas atividades na última segunda-feira, dia 11.

Nesta semana, iniciei a gravação de um trabalho autoral de um artista solo.

Será um CD com 10 faixas. A Pré-Produção, feita pelo próprio músico, foi tão bem feita que resolvi comentar a respeito.

Muitas bandas chegam para gravar no estúdio totalmente despreparadas.

Não sabem ou não conseguem tocar as próprias músicas. Não fazem ideia de coisas importantes como tonalidade e andamento. Não pesquisaram timbres e em alguns casos, nem terminaram o arranjo, deixando partes a serem pensadas e/ou improvisadas no estúdio.

Muitas vezes, e até dependendo do estilo musical, a improvisação não só é bem-vinda, como faz parte do trabalho. Mas, se é a primeira gravação, primeira vez em um estúdio, quanto mais pronto e preparado, melhor. Quanto menos coisas a decidir na hora, melhor.

Pré-Produção é isso. É o processo de preparação para realizar uma gravação.

É planejar todo o processo de gravação, definindo todas as etapas da produção.

O produtor musical é o profissional qualificado para realizar, junto à banda, a Pré-Produção.

Pois bem, o artista em questão chegou ao estúdio com a demo de todas as músicas a serem gravadas. As demos estavam completas com todas as vozes e instrumentos gravados ou programados. Timbres, volumes, panoramas, dobras e efeitos já num estágio bem avançado de definição, deixando a visão do artista bem clara em relação ao que ele imagina do trabalho.

Além das guias, ele trouxe uma relação com os andamentos e fórmulas de compasso de todas as músicas. Só faltaram as tonalidades.

Previamente, nós já havíamos estabelecido a ordem em que seriam gravados os instrumentos. Ele trouxe também uma lista com a ordem em que as músicas seriam gravadas, sendo totalmente coerente quanto ao aproveitamento das sessões e otimização do tempo.

Começamos a gravação pelo baixo. Ele usou um baixo do nosso estúdio e em pouco tempo chegamos num timbre bacana com uma soma da linha direta do baixo e da linha do amplificador. Logo foi possível perceber que ele estava TOTALMENTE preparado para executar as músicas. Sabia todas de cor e gravou quase tudo de primeira, em um único take. Isso possibilitou iniciarmos na mesma sessão as gravações de violão.

Da mesma forma, logo chegamos em uma microfonação que estava soando muito bem e em 4 horas, conseguimos terminar TODAS as linhas de baixo e metade dos violões.

Ele mesmo gravará todas as vozes e instrumentos, exceto a bateria. Nesse ritmo, creio que até o fim da próxima semana a parte dele estará toda gravada.

É isso. Pra quem estiver se preparando para fazer uma gravação fica esta dica: capriche na pré.

Seja o mais detalhista possível e tente prever possíveis dificuldades. Estude bastante o que vai gravar. Saiba tocar a música toda e, se necessário, separe os trechos mais difíceis para treinar separadamente. Crie planilhas, documente tudo. Essas informações serão úteis tanto durante a produção, quanto para produções futuras. Só entre para gravar quando tudo estiver definido e a banda estiver 100% pronta.

Se possível, trabalhe com um produtor musical. Você ganhará em qualidade, tempo e poderá economizar um bom dinheiro que seria consumido com horas e horas dentro do estúdio de gravação.

Como esta é a primeira postagem do ano, aproveito para desejar a todos um 2016 de muitas realizações.

Leandro Fonseca – Compositor, Professor, Músico, Produtor e Diretor da Mousikê Central Art fb.com/leandrofonsecatgk

Captadores

Captadores

Os captadores, como o próprio nome diz, captam as vibrações das cordas dos instrumentos elétricos e transmitem uma quantidade surpreendente de informação.

Não apenas a nota, mas também o envelope sonoro (ataque, sustentação, decaimento e repouso), o volume, a equalização e características do instrumento.

Eletromagnetismo

Um captador é, basicamente, um fio enrolado (uma bobina) em torno de um ímã. As vibrações das cordas dentro do campo magnético gerado pelo imã, induzem* uma corrente elétrica na bobina. Essa corrente é transmitida, através do fio, até o jack do instrumento e, através do cabo, até chegar ao amplificador.

Quanto maior o ímã e maior o número de voltas do fio, mais forte é o sinal gerado pelo captador, mas, por outro lado, perde-se um pouco da resposta de agudos.

Grandes ímãs também exercem uma grande força de atração sobre as cordas, reduzindo, assim, a sustentação do som.

Existem dois tipos mais comuns de ímãs usados em captadores: Alnico (Alumínio, Níquel e Cobalto) e Cerâmica.

Imãs de cerâmica são mais baratos e produzem um som mais brilhante, enquanto os ímãs de Alnico tem um som mais “quente”.

Single Coil e Humbucker

Existem dois tipos básicos de captadores: single coil (bobina simples) e double coil (bobina dupla). Um captador single é composto de uma só bobina. Um captador duplo é composto de duas bobinas ligadas em série. As duas bobinas têm a fase invertida entre si para cancelar o ruído (hum) normalmente captado pela bobina simples, da iluminação, das tomadas de energia e dos transformadores dos amplificadores (por isso afastar-se do amplificador pode reduzir o ruído nos singles). Este cancelamento (bucking) do ruído (hum) deu aos captadores de bobina dupla o nome de Humbucker (Cancelador de Ruído).

Ativos

Existem captadores com pré-amplificadores embutidos que são alimentados por baterias de 9 volts. Estes captadores são bastante silenciosos e podem ser extremamente potentes, sem sacrificar a resposta de agudos. Em contrapartida, estes captadores comprimem o som, limitando um pouco a dinâmica dos ataques, e também, produzem uma certa aspereza nos agudos, o que leva algumas pessoas a considerá-los “frios”, “sem vida” e responsáveis por fazer com que todo mundo soe muito parecido.

Localização

Muitos instrumentos que possuem mais de um captador usam, na verdade, o mesmo tipo de captador em todas as posições. Em uma guitarra Stratocaster, os três captadores são iguais, assim como os dois captadores em uma Les Paul. Então por quê conseguimos sons diferentes usando o captador do braço ou o da ponte? Em um violão acústico, ao tocar perto da ponte, ouvimos um som mais agudo, enquanto que ao nos aproximarmos do braço, produzimos um som mais grave e profundo. O captador apenas copia o que ocorre acusticamente.

Estas são algumas informações básicas sobre captadores, que podem auxiliá-lo na escolha de uma guitarra ou na troca de captadores.

*Princípios do eletromagnetismo – Lei da Indução de Faraday

Referência: Getting Great Guitar Sounds – Michael Ross 2nd Edition

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Rotina de Estudos Práticos

Rotina de Estudos Práticos

Como responder à pergunta que não quer calar: Qual a melhor forma de organizar os estudos para conseguir bons resultados?

Rotina de Estudos Diários

Eu acredito que a melhor forma é organizar uma rotina de estudos diários. Nada de horas de estudos, para a maioria das pessoas isso é impossível, mas uma rotina leve, algo entre 15 e 30 minutos diários.
*Se você não consegue se organizar para ter no mínimo 15 minutos de estudo em dias alternados, sinto lhe dizer que você demorará muito para aprender, se conseguir.

Nós, seres humanos, somos procrastinadores natos. Isso é um fato. Eu acredito que, sem disciplina, fica realmente muito difícil manter os estudos a médio ou longo prazo.

– Escolha um horário
Algumas pessoas são mais ativas ou estão mais propensas a realizar atividades no período da manhã, outras à tarde ou à noite. Escolha o melhor período pra você. Se você tem atividades durante o dia todo, trabalha durante o dia e cursa uma faculdade à noite, por exemplo, considere acordar um pouquinho mais cedo ou ir dormir um pouco depois. Talvez consiga se programar para estudar entre o trabalho e a faculdade. Lembre-se que estamos falando de 15 a 30 minutos para fazer algo que você gosta, algo pra você, por você. Pense bem, pode ser uma das poucas coisas que você faça no dia que seja exclusivamente por você, porque você quer, porque é um desejo seu. Acho que vale a pena. Se você tiver problemas com barulho para estudar muito cedo ou tarde, pesquise opções de instrumentos eletrônicos, abafadores, surdinas, algo que possa ajudá-lo a ter o som um pouco mais controlado.

– O que estudar
Isso vai depender muito do seu instrumento, do seu nível, fica difícil especificar. Em todo caso, eu acho que o tempo é o seu melhor amigo nesse momento de concentração. Eu costumo dividir o meu estudo em porções de 5 ou 10 minutos ininterruptos para cada assunto. Durante meia hora, consigo realizar até seis exercícios diferentes e praticá-los durante 5 minutos, o que é muito bom para adquirir força e resistência. Insisto nos mesmos exercícios até que estejam bem automatizados mecanicamente, sem “pirar” muito com velocidade. Aliás, acho importante estudar com metrônomo e tentar desenvolver a velocidade, aumentando aos poucos, de 2 a 5 BPM de cada vez, mas dentro da sua capacidade. Não tente correr! Com o tempo, você conseguirá tocar mais rápido naturalmente. Forçar o seu limite pode ser prejudicial e acabar provocando alguma lesão. Tenha cautela.

– Rotina
Esta é a parte que considero mais importante e mais delicada. É preciso desenvolver o hábito. Estudar tem que deixar de ser uma “obrigação” e passar a ser algo natural. Muitas pessoas vão tentar desestimulá-lo: “Se você não estudar só hoje, não fará diferença”; você mesmo tentará se desestimular: “Hoje é domingo”“Hoje é feriado”, “Amanhã eu faço”. Não se boicote! Não há problema algum em você estipular os dias em que não vai estudar. Não estudar aos finais de semana, ou às segundas ou em feriados, nas férias. Tudo bem. Mas não fure com você mesmo! Nos dias e horários estipulados, faça chuva ou sol, você tem um compromisso consigo mesmo. Os resultados devem encorajá-lo a continuar. Acredite! É possível!

Esta é a MELHOR maneira de estudar? Não! É a ÚNICA? Com certeza não! Pra cada pessoa diferente, caberia uma resposta diferente.
É apenas uma boa maneira de criar uma rotina saudável de estudos, que com certeza trará bons resultados.

Se você tem mais tempo, pode, sim, tentar estudar um pouco mais. Fazer a mesma sequência de meia hora pela manhã e depois à tarde, talvez. Ou tentar cobrir mais assuntos. Um período de estudo para técnica, outro para repertório e outro para improvisação ou leitura, por exemplo.
Acho importante apenas não ter pressa. A pressa e a ansiedade são suas inimigas. Elas tentarão fazer você correr para tentar tocar mais rápido, para acabar logo, e tentarão também fazê-lo pular lições, considerar um exercício que ainda está “mais ou menos” como bom e ir pro próximo.

O cuidado é em entender o que é o “bom de hoje” e o “bom do futuro”. Se você continuar estudando com frequência, é claro que daqui a um ano estará bem melhor do que hoje. Isso não quer dizer que você deva passar um ano inteiro fazendo o mesmo exercício. Acredito que algo entre uma semana e um mês (7 a 30 dias) é o suficiente para você avançar, mas seja o seu próprio juiz. Avalie-se constantemente, tente perceber quando está apto a seguir.

Outra coisa, ao menor sinal de desconforto, PARE! Não é normal sentir dor, é um sinal de que algo está errado. Quanto maior o tempo diário dedicado ao estudo, maior deverá ser o número de vezes em que você fará uma pausa para descansar e se alongar. A ideia é não causar nenhum stress físico. Um professor poderá auxiliá-lo em relação à postura, melhor forma para segurar o instrumento, posição dos dedos, etc. e também a avaliar o seu rendimento e direcioná-lo na escolha dos exercícios.

Rotina e Produtividade
A rotina ajuda, e muito, a produtividade. Anote o que está estudando e se organize para avaliar os resultados. Você perceberá sua evolução em pouco tempo.
Sem organização, meia hora não é nada. Pode acontecer de você “desperdiçar” esse tempo só pensando no que vai estudar ou tocando coisas aleatórias. É preciso foco. E tem mais uma coisa, é melhor um pouquinho por dia do que tudo num dia só. Tem uma frase atribuída ao Bruce Lee: “Eu não tenho medo do homem que praticou 10 mil chutes diferentes, mas sim do homem que praticou o mesmo chute 10 mil vezes”. Nosso cérebro precisa ser estimulado continuamente para que se desenvolva.

Ensaio mental
Por fim, uma última informação. Ensaio mental ou pratica mental é uma técnica para estimular o nosso cérebro a pensar nos estudos, mesmo quando não estamos estudando. É isso mesmo, durante o dia, quando tiver um tempinho livre ou enquanto estiver desempenhando uma tarefa que não exija 100% da sua concentração, tente realizar mentalmente algum dos exercícios que estiver estudando, sem a execução dos movimentos. Imagine que está executando uma escala, por exemplo.

Pense na digitação, um dedo de cada vez, pense na sonoridade, no timbre, nas alturas. Pense na divisão rítmica. É possível resolver uma série de coisas realizando essa técnica. Isso trará excelentes resultados.

Bons estudos!

Leandro Fonseca – Compositor, Professor, Músico, Produtor e Diretor da Mousikê Central Art fb.com/leandrofonsecatgk